圓桌論壇：“新時代現實題材創作與現實主義精神”

主持：中國電影家協會分黨組成員、中國文聯電影藝術中心主任 饒曙光

◎鄧添天（四川省劇目工作室編輯部副主任）：當前戲曲現實題材創作走入了兩大誤區：一是戲曲現實題材創作囿于對英模人物的歌頌；二是對英模人物的歌頌是通過他們割舍親情愛情、小家小愛來成全。現實主義精神第一要義是典型性。典型性的塑造，不是原樣記錄，不是照搬生活，而是經個性化和概括化的藝術加工，讓人物和事件揭露生活本質。而“割舍親情愛情、小家小愛”顯然不是英模人物的本意，而是他們不得已為之的舉動。所以，這種割舍舉動即便是真人真事，即便在英雄模范身上發生無數次，也只能視作“個案現象”對待。往往用這種不具備典型性的個案現象去襯托英模人物崇高、卓越的品德，會顯得力不從心。而創作是一場艱難的分娩，優秀作品都是創作者與創作對象“戀愛”的結晶。時下對英雄模范的抒寫存在種種誤讀，無非是創作者漠視甚至被動接受創作對象所致。抒寫先進人物、先進事跡是自我人生境界的大洗禮、大升華，是借此開掘或是抒發我們人人都具備的理想主義精神。創作者應該首先從思維方式、行為邏輯、“三觀”建樹等方面積極向英模人物看齊，從發自內心地崇敬、喜愛甚至化身為先進人物做起。

◎吳湊春（上饒師范學院文學與新聞傳播學院副教授）：現實題材的文藝創作并不必然具有現實主義精神。

現實主義不是一個簡單的題材問題。即使一部文藝作品取材于現實話題，關注了現實生活中的人和事，但不能保證它體現現實主義精神?，F實主義是文藝創作的一種精神，而不僅僅是題材劃分。它要涉及普通大眾的基本的東西，比如說人心、人性、人情等。當前文藝界在創作、批評、評獎等方面常?？粗匾徊孔髌肥欠駥儆诂F實題材而輕視其中的現實主義精神的含量。

◎許苗苗（北京市社科院文化研究所研究員）：20年前網絡文學初起時，作品大多來自校園、都市等現實生活，但為什么后來玄幻、穿越幾乎變成網絡文學的代名詞呢？這與當時國內通俗讀物市場不夠充分、作品不夠豐富有關。當時大家看的言情、武俠等作品大多來自港臺，讀者有旺盛閱讀需求，卻沒有相應的選擇。所以看來最新鮮的玄幻和穿越受到追捧，文學網站的商業助力給人造成一種錯誤印象：只有這種才叫網文，才受歡迎，其他題材日益萎縮。到2014年中國作協在北戴河舉辦的網絡文學工作交流會召開時，網文面貌已完全以類型小說為主，也正是這個會上提出網絡文學要關注現實的說法。后來的五年間，網文的確越來越多以當下現實生活為對象，這不僅僅因為前期對玄幻類題材的需求已得到一定消耗，也是導向之下，作者主動靠近現實，為創作謀求更多資源的結果。

早期寫網文的那一批作者已經成長，隨著他們社會閱歷的增加，有一些成名的“大神”們已經察覺出現實的精彩，不僅考慮寫現實網文，而且能夠把它寫得更好。另外，很多在傳統文學界已有一定積累，起碼是有創作能力的人也開始涉足網絡寫作。他們大多堅持現實主義創作理念，關注點始終是社會現實，現實題材正是他們所擅長的。可以說，近階段網絡文學出現的現實題材增長的新面貌，既是主流引導的成果，也是網文內部結構變化的必然，同時也反映出讀者審美趣味的變化。