與深圳共生共長的女作家燕子

雷 達

多年前，燕子曾以她的“新都市系列”作品給深圳文壇帶來了驚喜，其作品題材和樣式繁多，包括小說，紀實體小說，報告文學，散文，通訊等等，以強烈的時代感悟和都市風情的多姿多彩而讓讀者眼前一亮；現在，燕子的創作力不減，又捧出了“紅塵有道系列”作品多部，仍包含多種題材樣式，其中以長篇報告文學《市委書記》和《盛世驚瀾》最為突出：一寫一位難得的好官，一寫非典時期無數的感人事跡。就反映現實的敏銳和進入生活的深度而言，燕子的創作有了明顯的提升。作者在決定寫《市委書記》中的李統書其人時，是經過一番詳細的民間訪問、深入了解和深思熟慮的，燕子意識到，在官場小說套路相對固定的情勢下，書寫一個真實的官員，意義非凡。于是，她采取實事求是的寫作姿態，使作品樸實感人，發行量達2萬冊。

在我看來，燕子是一位創造力非常旺盛的作家，在她身上具有深圳特區特有的那種開放與瀟灑，敏銳與活力。她的創作道路幾乎是與深圳這座年輕的城市共生共長，深圳不但給她提供了源源不斷的創作素材，同時也給她提供了心靈體驗的廣大空間和思考人生的多種契機。她的作品是充滿了時代動感和當下感悟的，這來源于她貼近現實的寫作作風和敏感多思的氣質。她多年前說過，“歷史進入了多層次的裂變，多色彩的變幻，快節奏的行動的時期，從壓抑的文明到開放的文明，每一種觀念隨時都可能被另一種觀念替換，一切的一切都在發生奇異的驟變，這就構成了中國社會門戶洞開后的熱鬧景象”。深圳尤其如此。所以，這段話也可以看作燕子當時的作品的總的內容，總的題旨，總的精神，那就是寫出都市風情的多彩和人心的裂變，在描寫都市的五光十色的欲望化現象的同時，表達一個現代女性的種種心靈化的感悟。然而現在，我覺得燕子的腳步更踏實了，雖然她的作品向紀實和報告文學傾向了許多，雖然她作品的虛構性減弱了，但現實感更強了，她的靈感大多來源于火熱的生活本身。

燕子經常表現出來的是：記者和作家的雙重角色，文人和女人的雙重身份，她的作品因之也呈現出紀實與虛構的雙重文體。近10年來，她寫了相當多的紀實文學，報告文學，大特寫，大通訊，這時她更多發揮記者的眼光和功能，迅速抓住事物的表象，讓正在涌動的事實說話，充分保留生活本身的豐富性和龐雜性。她同時寫了相當數量的小說，表現出較強的虛構能力和敘述能力，運用情節和細節刻劃人物的能力，以及運用語言的能力，這時她表現的主要是作為小說家的本領和手段。作為創作主體，或轉化為作品中的敘述人，是富于新鮮的時代感、特區氣息和特區的生活節奏感的。這位敘述者面對都市欲望，人際糾紛，商海風云，情海波瀾，顯得那么多愁善感，多情，多思，袒露，俏皮，心念百轉，給作品帶來一種新鮮感。

燕子新近出版的《紅塵有道》系列，再一次表現出她的這種特色。這一系列涉及官場、“非典”等重大事件、醫患關系、地鐵建設、還有情場等等，題材各異，但燕子卻把握自如。我認為，燕子是一個具有責任擔當的作家，在非典時期冒險深入非典病人集中的醫院，第一時間寫出真相；在《市委書記》一書中，寫出了主人公李統書在官場中的一種踏實走法，驅除官場的妖魔化。當下的許多文學作品，缺少肯定和弘揚正面精神價值的能力，而這恰恰應該是一個民族文學精神能力的支柱性需求。一個民族的文學倘若沒有自己正面的精神價值作為基礎，作為理想，作為照徹寒夜的火光，它的作品的人文精神的內涵，它的思想藝術的境界，就要大打折扣。作家作為知識分子的重要構成，不僅要書寫自己的個體情感，更要善養浩然正氣。為天地正心，為生民立命，就要以人類理想和崇高的精神價值來引領人類昂揚向上。燕子也是一個對社會、對人民的生活有深度關懷的作家。無論是《正心厚術》、《仁者之花》、《地底誘惑》，寫的都是鮮活的、真實的人，以開闊的胸懷和深刻而細致的人性體驗來塑造時代的人民形象。她的作品總稱紅塵有道系列，是有道理的，因為它們直面滾滾紅塵，貼近日常生活。

在燕子的作品中，具有很寶貴的原創力和現實感。在全球化、高科技化、網絡化、城市化的語境下，當今人們的精神結構、生活方式、道德倫理、思想情感皆發生了前所未有的深刻變化，與之相較，文學卻表現得很不充分。我們對某些領域的創作也許比較成熟，例如處理鄉土經驗，但是對大量新的生活場域，新的行業和新的人物，創作可說是落后于生活的，某些作品顯現出一種貧困，思想上的貧困，精神資源上的貧困，語言的貧困，以至陷入自我重復，互相重復的怪圈。燕子的作品，每個描寫對象都是獨特的。好的作家，就是不重復別人，也不重復自己。

燕子各種樣式的東西都寫，似乎有失龐雜，質量也存在不平衡。就藝術上說，我更看重她的小說創作，我以為頗富才情。在今后的創作中，當更加沉下去，集中力量，多打磨一些深刻雋永的藝術作品。