2020年歲末，深圳歌劇舞劇院（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“深歌”）推出了專(zhuān)為張婭姝而打造的一臺(tái)作品：舞蹈劇場(chǎng)《2月3日·晴》，為2020年因新冠肺炎疫情而處于下滑態(tài)勢(shì)的舞臺(tái)表演注入一股力量，也為“深歌”一年的創(chuàng)作和演出畫(huà)上了一個(gè)圓滿(mǎn)的句號(hào)。

“流量明星”

張婭姝可以說(shuō)是這些年舞蹈界的一個(gè)“流量明星” 。隨著網(wǎng)絡(luò)興起而出現(xiàn)的流量明星這個(gè)概念，無(wú)論最初出現(xiàn)時(shí)具有正面色彩還是漸漸趨于中性，都無(wú)疑代表了大眾的一種喜愛(ài)和認(rèn)可。張婭姝的出現(xiàn)及其成長(zhǎng)，便與“流量”文化直接相關(guān)。于我而言，她的名字是伴隨著電視舞蹈選秀節(jié)目而逐漸出現(xiàn)在記憶中的，后來(lái)聽(tīng)說(shuō)她是眾多舞劇的“女一號(hào)” 。只是，因?yàn)楦鞣N原因她參演過(guò)的舞劇作品沒(méi)有太多刺激到我的記憶，所以，張婭姝雖然已經(jīng)有了二十余部舞劇主演的積累，我對(duì)她的印象仍模糊不清，甚至連她是哪里畢業(yè)的，又在哪里獲過(guò)什么獎(jiǎng)項(xiàng)，都不太了解。

一直以來(lái)，我對(duì)舞蹈界“流量明星”的關(guān)注度極低，一來(lái)是覺(jué)得這個(gè)領(lǐng)域即使不關(guān)注也不會(huì)影響我對(duì)舞蹈界整體的認(rèn)知和把握，二來(lái)，我也的確覺(jué)得這個(gè)領(lǐng)域離舞蹈界主流的距離還是較遠(yuǎn)的，加之電視臺(tái)做節(jié)目的娛樂(lè)性削弱了這些節(jié)目在舞蹈界的職業(yè)分量，盡管后來(lái)東方衛(wèi)視的《舞者》決賽場(chǎng)我應(yīng)邀去做了評(píng)議嘉賓。雖然關(guān)注不多，我卻完全支持這些節(jié)目的初衷，因?yàn)樗鼈優(yōu)樯鐣?huì)帶來(lái)了“舞蹈界”的“流量明星” 。舞蹈界有“流量明星”是至關(guān)重要的，因?yàn)樽屓鐣?huì)都能看到舞者們的巨大付出、讓舞蹈藝術(shù)更多地在社會(huì)上曝光，顯然對(duì)整個(gè)舞蹈生態(tài)具有積極意義。

　　作為“流量明星” ，張婭姝的“星途”似乎極其順暢：在關(guān)注度極高的電視舞蹈選秀節(jié)目中脫穎而出獲得佳績(jī)，一舉成為萬(wàn)眾追捧的“舞蹈明星” 。應(yīng)該說(shuō)，對(duì)于一個(gè)事業(yè)正在起步的年輕人，這是一個(gè)難得的開(kāi)端。自然，這一切的獲得都與她在這之前的長(zhǎng)期積累和付出直接相關(guān)——優(yōu)良的身體條件、日復(fù)一日對(duì)身體的錘煉、在舞蹈藝術(shù)上的開(kāi)悟等等，所有這些都成為她一舉成名的可能和根本保證。

　　“舞劇專(zhuān)業(yè)戶(hù)”

　　作為一名舞者，張婭姝有著得天獨(dú)厚的身體條件，個(gè)頭、形象、技術(shù)、表現(xiàn)都體現(xiàn)出了極佳的舞者狀態(tài)，她在藝術(shù)上的修養(yǎng)也能體現(xiàn)出她的母校——培養(yǎng)了大量出色的舞者的四川省舞蹈學(xué)校給她的滋養(yǎng)，所有這些因素，都成就了她日后承擔(dān)多部舞劇“女一號(hào)”的重任。

　　值得一提的是，張婭姝居然在參演由鄭州市歌舞劇院出品、曾在業(yè)界大獲好評(píng)的舞劇《風(fēng)中少林》時(shí)就出道了。當(dāng)時(shí)，只有15歲的她出任該劇“女一號(hào)”的B角。這樣算來(lái)，張婭姝的舞劇表演之路也可謂由來(lái)已久。小小年齡擔(dān)此大任，說(shuō)明當(dāng)年的她已經(jīng)十分出色。成名后，她選擇了移師無(wú)錫市歌舞劇院。選擇去無(wú)錫發(fā)展，對(duì)于當(dāng)時(shí)的張婭姝而言，等于是選擇了與舞劇為伴、與角色為伍。大量的舞劇作品的參演，更加夯實(shí)了她的舞蹈功力基礎(chǔ)，繼而讓她在對(duì)角色的揣摩和刻畫(huà)中，感受到了舞劇藝術(shù)的美與真諦。迄今二十余部舞劇的表演量，放在任何一位舞者身上，都是一個(gè)難得而飽滿(mǎn)的收獲和積累，正是通過(guò)這些劇目的磨礪，讓張婭姝的藝術(shù)觀念更加務(wù)實(shí)、更加落地。

　　如今，進(jìn)入“深歌”的張婭姝，在藝術(shù)的追求上更加自信和自由，憑借著多年來(lái)的累累碩果，她又在新的疆域開(kāi)啟了新的征程，而她經(jīng)過(guò)審慎咀嚼和精心打造的成果，宣告著她在深圳嶄新亮相的同時(shí)，也完成了一次自我淬火成鋼的藝術(shù)蛻變。

　　重返自己重獲“新生”

　　在我眼中，標(biāo)志著張婭姝嶄新藝術(shù)思路的創(chuàng)作，就是她于2020年12月24日至25日在深圳保利劇院推出的舞蹈劇場(chǎng)《 2月3日·晴》。這部由她本人制作和主演，劉興范、高成明、余爾格、馬良、王寅、劉桐春、 Istvan Horkay （匈牙利） 、李鳴、蔣維昕、 OBEG、李鵬飛、倪夢(mèng)綺、張家愷、李監(jiān)庭、呂紹雋、李宏翕等人加盟的作品，可以說(shuō)是完全而徹底地顛覆了張婭姝在業(yè)界乃至社會(huì)上建立起來(lái)的慣常的舞臺(tái)形象，以一種全新的表現(xiàn)風(fēng)格和氣質(zhì)，開(kāi)始了她不畏艱難的刻意求索。在我看來(lái)，張婭姝此舉是極其大膽的。

　　改變形象的確是一件挺需要勇氣的事。以往的張婭姝，無(wú)論是在舞臺(tái)上還是銀屏上，那個(gè)可人而充滿(mǎn)古典意味的“美人”舞者形象，可謂深入人心。清雅而天生麗質(zhì)，像一個(gè)脫盡俗世的“舞蹈仙子” ，這樣一個(gè)固有的形象早已烙在了那些整天追著她跑的粉絲的心里。然而出乎意料的是，張婭姝并不滿(mǎn)足于那樣一種光環(huán)，而是不畏世俗眼光努力突破自我。看來(lái)張婭姝更在乎的，是她心中的藝術(shù)，是她自己的藝術(shù)表達(dá)。

　　這是一部?jī)H從題目上便能夠清晰感受到其頗為“現(xiàn)代”的現(xiàn)代舞專(zhuān)場(chǎng)——《 2月3日·晴》。2月3日？這是個(gè)什么日子？為何還是晴？趕快翻查月歷，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象， 2020年的2月3日，是立春的前一日；而2021年的2月3日，則正趕上立春。那么，張婭姝想要表現(xiàn)的是2020年的2月3日還是即將到來(lái)的2021年的2月3日呢？如果是前者，那是一個(gè)已然經(jīng)歷過(guò)的時(shí)段，是一種感悟、一種結(jié)果，而如果是后者，那則變成了一種憧憬或一種遐想。想到這里，便讓人對(duì)該舞作的出發(fā)點(diǎn)產(chǎn)生了興趣。當(dāng)然，或許我是過(guò)分解讀了，作者也許就是想借用“2月3日”這樣一個(gè)尋常的日子來(lái)記錄或是闡釋自己平凡而普通的日常吧。但無(wú)論是哪一種解釋?zhuān)@樣一個(gè)題目的設(shè)計(jì)，無(wú)疑從一開(kāi)始便吊足了觀者的胃口。

　　主創(chuàng)們將舞作的形式定位于“舞蹈劇場(chǎng)” 。先不去論“舞蹈劇場(chǎng)”這個(gè)概念的來(lái)龍去脈及其在中國(guó)場(chǎng)域內(nèi)的變遷與變異，僅從要把整體思路落在這樣一種藝術(shù)形式上便也能讓人窺到創(chuàng)作者們求變求新的藝術(shù)立場(chǎng)。

　　果然，這是一部觀念和手法均非常“新”的舞作：一個(gè)從天而降的框架將女主人公“框”在“家”中，床、桌、椅、鏡子、衣架、花盆，全是我們熟悉的日常家景，女主人公在這樣一個(gè)環(huán)境中開(kāi)始了她日復(fù)一日、時(shí)復(fù)一時(shí)的動(dòng)作，不斷的重復(fù)增強(qiáng)了刻意化的處理，也讓表達(dá)本身呈現(xiàn)出一種日常的繁瑣，以及由此引發(fā)的神經(jīng)質(zhì)。某種神秘性的外力，讓整個(gè)時(shí)空彌漫著某種張力，也在時(shí)時(shí)刻刻牽引著觀者的注意力。應(yīng)該說(shuō)，整部作品具有自洽的結(jié)構(gòu)，暴力性很強(qiáng)的動(dòng)作意圖，既讓劇中人物的對(duì)抗感陡升，也顯示出了張婭姝作為一個(gè)舞者的肢體表達(dá)能力。

　　創(chuàng)作者們?cè)谧髌返难渝粗写┎辶巳斡跋瘢屪髌返牧⒁庥辛撕苌钊氲耐七M(jìn)，分別是：皮娜·鮑什、尼金斯基和伊莎多拉·鄧肯的歷史影像。從這三位國(guó)際大牌舞者的閃現(xiàn)中，該舞作創(chuàng)作者們的用意，便彰顯得較為明顯了。作品是從這三位的藝術(shù)追求以及人生金句的使用中，讓觀者產(chǎn)生聯(lián)想進(jìn)而達(dá)到深化作品表達(dá)的效果。可以說(shuō)，這樣的處理還是很有效的，因?yàn)椋煜み@三位的觀者，立刻可以捕捉到由此帶來(lái)的某種特定張力。

　　我猜想，舞臺(tái)上那個(gè)表演者，一定是演員本人——張婭姝在表達(dá)自己：自己的認(rèn)識(shí)、自己的理念、自己的人生、自己的追求。也就是說(shuō)，張婭姝不過(guò)是在借一個(gè)作品來(lái)傳遞自己的所思所想所悟。實(shí)際上，一個(gè)舞者，能真正做到這一點(diǎn)，委實(shí)不易，因?yàn)樗坏枰雷约核鶕碛械乃枷胧澜纾瑫r(shí)還應(yīng)知道自己需要怎樣的思想世界。咀嚼自己，剖析自己，然后通過(guò)一種藝術(shù)的形式表達(dá)自己，這樣的舞蹈家不但需要勇氣，更需要理性。因此，從藝術(shù)的判斷上，我們便十分欣喜地看到了張婭姝那開(kāi)始不斷成熟起來(lái)的、一個(gè)藝術(shù)家所應(yīng)該具有的秉性及能力：她的表達(dá)，不再簡(jiǎn)單、不再“美麗” ，而是有了十足的分量。

　　皮娜·鮑什、尼金斯基、伊莎多拉·鄧肯，都是有力量的舞蹈家，他們通過(guò)自己的動(dòng)能，釋放出生命的哲思和舞動(dòng)的意義，讓他們的舞蹈不再是那種“花瓶氣”十足的點(diǎn)綴。舞蹈家用肢體語(yǔ)言來(lái)探討更為深層的人生主題，不但是可能的，而且可以是很有效的。張婭姝一定是異常向往這樣的境界吧，以往的那些積累并不能完全釋放她的思想狀態(tài)，于是，她選擇了這樣去舞蹈。

　　掙脫了某種看不見(jiàn)的偶像光環(huán)之后，我們看到了一個(gè)自由舞蹈的精靈，張婭姝用她渾身的力氣來(lái)抒泄自己的主張，進(jìn)而捍衛(wèi)自己作為一個(gè)藝術(shù)家的身份及其理想。從這個(gè)意義上來(lái)體認(rèn)，張婭姝的這次蛻變，并不僅僅只是一次實(shí)驗(yàn)，而是她在藝術(shù)追求上的扎扎實(shí)實(shí)的質(zhì)的升華。在自己的王國(guó)里，她可以不用再去迎合、粉飾，她可以拒絕媚俗，讓自己的靈魂伴隨著飛升的理想向極致挺進(jìn)。這是一個(gè)多么難得的藝術(shù)境界，它向人們證明著藝術(shù)永恒的真諦和價(jià)值。那份偶像的光環(huán)或許美麗，但同時(shí)也是一個(gè)枷鎖。打碎這個(gè)枷鎖，讓自己重返自己，這樣的張婭姝不但自己會(huì)借此獲得新生，也讓一個(gè)能量滿(mǎn)滿(mǎn)的藝術(shù)家從此重返于中國(guó)舞壇。

　　張婭姝顯然是一個(gè)榜樣，特別是之于當(dāng)下浮泛的某些平庸凡俗，她以一己之力全身心擁抱理想，對(duì)于業(yè)界的影響無(wú)疑也是巨大的。同時(shí)，作為“深歌”的首席演員，張婭姝的這次突破顯然也是特區(qū)精神的一種積極的呼應(yīng)和體現(xiàn)，展現(xiàn)出該劇院的某種藝術(shù)主張及其特色。完整的藝術(shù)理念，加上創(chuàng)新的有效形式，再借助優(yōu)秀舞者的表達(dá)高度，讓“深歌”的這份藝術(shù)追求有了實(shí)質(zhì)性的延展，從而不愧于這個(gè)日新月異的城市帶給深圳專(zhuān)業(yè)舞蹈藝術(shù)發(fā)展的期待和需求。沿著這樣一個(gè)發(fā)展理念，無(wú)論是“深歌”還是張婭姝，都會(huì)獲得更進(jìn)一步的成長(zhǎng)。

（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所研究員。本文圖片均為張婭姝舞蹈劇場(chǎng)《2月3日·晴》劇照，羅勁超、陳思源攝）