《野地靈光——我住精神病院的日子》李蘭妮 著 人民文學出版社2021年8月

在20世紀，關于精神心理學的探討與研究得到了長足的發展，精神心理治療正式進入現代醫療領域，為深受精神疾病困擾的特殊人群帶來了希望之光。但整個社會的環境尤其是普通民眾對這個領域一直是陌生的，甚至是缺乏常識的。作家李蘭妮在2008年就以自己的親身經歷寫下了長篇紀實文學《曠野無人——一個抑郁癥患者的精神檔案》，詳細記錄了她如何與抑郁癥抗爭、走出自殺絕境的精神歷程。此書在當時產生過轟動性的影響，一時洛陽紙貴，北京大學醫學人文研究院還為她的書舉辦過專題研討會。時隔13年，她又出版了《野地靈光——我住精神病院的日子》，這一次記錄的是她以作家身份去體驗生活，想方設法主動入住廣州與北京兩地精神病院的經歷，接觸、了解大量精神病患者以及在那里工作的醫生、護士和護工，旨在幫助患病者及其家屬正確認識和對待病因病源，走出認知誤區，以科學的態度對待精神疾病，為精神病患者點燃一束戰勝自我走出幽谷的希望之光，為他們的康復創造良好的環境，呼吁社會大眾守望相助，攜手創造美好的生活。

這是一本特殊的書，一本奉獻給社會的厚重禮物。

如果說《曠野無人》是一本不忌諱說自己患上了抑郁癥、如何戰勝抑郁走出來的個人記錄，那這本《野地靈光》則是一本作家主動深入精神病院，以一種高度的社會責任感去探尋那道少為人知的幽暗深谷，為人們揭示那個特殊領地的心靈奧秘和希望之路的指南。書中的李蘭妮既是患者、弱者，同時又是生命河流中的強者。書中多次提到過她在要不要入住精神病院時的猶豫、動搖，“有點怕”“真的怕”“清晰地感覺到：李蘭妮，你害怕”“膽怯。要不要放棄”，甚至還“作了最壞的打算”。害怕是本能，而勇闖則是責任。她表示過“于公于私”都要去住精神病院，哪怕只是探探路。于私，她是救自己；于公，她則是要救別人。“如果我沒把自己救出來，怎么去救別人？拿什么去救別人？”“于公于私，我迫切需要有精神病院住院治療的第一手資料。必須住進去。”作者正是以一種“我不入地獄，誰入地獄”的犧牲精神，勇敢地闖入了幽暗深谷。

書中寫到，她的住院是很不順暢的，經歷了許多道坎，但以人民為中心的使命感和責任感以及一個作家的揭秘欲、探尋欲、表達欲驅使著她想盡各種辦法去住院。為了進入廣州惠愛醫院，她花了五個多月的時間實地調查做準備。為了住進北京大學第六人民醫院（簡稱北醫六院），她通過閨蜜輾轉找到了該院精神流行病學的學科帶頭人。在醫院里，要過吃喝拉撒睡的關，過病房管理員的關，要忍受病房病友及其家屬，還要過各種治療的關：吃藥與物理療法，如經顱磁刺激療法、電針、全麻醉電休克等。

一個勇敢者、探索者的形象，一個類似普羅米修斯的形象，身為重度抑郁癥患者兼作家的李蘭妮形象，與她平日里的文弱形象高度地統一在她的作品里。

作為一種醫學敘事，李蘭妮的這本書并不是僅僅在寫自己，而是通過她的“所看所聽”的親身經歷寫出了那些生活在精神病院里的特殊群體形象，她忠實地記錄了他們的悲歡怒笑、酸甜苦辣的生活和心理狀況，并通過他們映照出了外界看待與對待他們的態度。她要揭示的是，這群特殊的“社會人”其實都脫離不了社會環境，他們的患病有自身的原因，也有家族的原因、家庭的原因，更有復雜的社會關系和環境的原因。他們每一個人都有自己患病的不同病因，又都有自己鮮明的性格和復雜的生活。他們要活下去，要從精神病院中走出去，需要重新認識自己，正視自己的生活環境和社會關系。他們是有希望的，尤其是那些80、90、00年后的年輕人，他們只是缺乏對精神病的認知，以他們的知識視野和開放的性格，他們完全可以戰勝自己，走出深谷，迎接光明。

李蘭妮塑造這些形象的時候，并不是袖手旁觀的，而是靠一邊觀察了解，寫出他們的患病狀況，一邊揭示出他們患病的成因，目的在于提醒他們及其家屬乃至讀者，這種狀況是完全可以避免的，即使是得了病，只要治療得法，少走彎路，也是會康復的。

此外，李蘭妮還刻畫了一些患者家屬的形象，對他們雖然是寥寥數筆，但也給人留下深刻的印象，如榮榮的媽媽是一個控制欲極強的女人，在家里對老公強勢，對女兒則強力控制，愛得女兒都喘不過氣來。其實她本人的心理就有一種精神毛病，不過表現得隱性而已。

寫作時，李蘭妮大部分是靠觀察，并根據自己對精神醫學的了解而去進行敘述，不可能對每個人的家庭狀況工作情況進行調查。因此不可避免地帶有某些揣測和想象，如在“小澳洲”的問題上，她認為小留學生的家庭受到一種委托，將家庭的使命寄托在下一代身上，派遣孩子帶著一項使命到外地去。“如果使命對受派遣者的天賦、資源儲備有著過分的要求，會使之不堪重負。或者幾種使命互相矛盾，受派遣者就會無所適從，導致受挫折和失敗。超過個人稟賦和現實條件的派遣，會出現悲劇。”如果是出現在夫妻關系沖突或者疏遠的家庭，受派遣的孩子焦慮更深重。多數父母是不理解孩子為什么會得精神疾病的。而對孩子無限制的嬌慣和絕對控制，也會導致孩子的各種精神障礙，父母往往對此視而無睹，習以為常，意識不到自己的錯誤。另外，談判家族遺傳對此忌諱很深，人們往往不愿正視。李蘭妮對自己家族尤其是母親有精神疾病毫不隱晦。她還在書中列舉了歷史上若干名人的家族精神病遺傳的案例，如拜倫家族、海明威家族、丁尼生家族、舒曼家族、伍爾夫家族、梵高家族等等。她指出，對于有家族遺傳史的病人以及內部關系緊張、充滿矛盾的家庭來說，家庭也可能是病灶和傳染源。而藝術家瘋癲的例子可以多到用十個指頭都數不過來，尼采、陀思妥耶夫斯基、夏洛特·勃朗特、馬克·吐溫、左拉、柴可夫斯基、維克多·雨果、柏遼慈、肖邦、瓦格納……

李蘭妮還在敘述文體上進行了大膽嘗試。她在每一節的結尾結合她所遇到的疾病案例采用了一種資料性的排列，通過醫學選摘介紹了精神病學的若干知識包括各種名詞、概念以及治療手段，如心身醫學和精神病學、額顳葉癡呆、精神分裂癥、夢魘障礙、雙相情感障礙（躁郁癥）、進食障礙、創傷后應激障礙（PTSD）、自戀型人格障礙、焦慮障礙、電抽搐治療（電休克）、額葉切除術、神經成像技術、心理治療等等。

李蘭妮堅信，當廣大讀者懂得更多的精神病學常識的時候，會對精神病患者有更多的同情與了解，會更愿意幫助患者走出幽暗深谷。患者及其家屬如能讀到這本書，將能夠正確認識病灶的產生，選擇正確的治療方法，也一定能獲得靈光早日走出幽暗深谷。

（轉自南方日報，作者：廣東省作家協會主席蔣述卓）

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