編者按：

　　在不久前舉辦的第八十二屆世界科幻大會上，創作交流、現場簽售、衍生品推廣等一系列活動將中國科幻的熱度延伸到海外。備受關注的中國科幻已經成為一張響當當的中國文化名片。

　　“科幻熱”持續升溫，創作者、從業者冷靜思考——如何展開想象的翅膀，寫出更多《三體》那樣的現象級科幻作品？怎樣壯大科幻文藝的根基，讓科幻產業更加生機勃勃？我們邀請科幻界深耕多年的作家和嶄露頭角的青年撰文，分享他們的創作心得與觀察思考。

海漄獲得首屆“天問”華語科幻文學大賽

“最佳短篇科幻作品”獎。

　　豐富科幻的“打開方式”

　　海  漄

　　自2011年發表第一篇作品起，我在科幻創作路上已經摸索了13年。成為科幻迷，則是更早的事。20多年里，我欣喜地看到這條路一點點變得熱鬧起來。無論是近年來科幻電影、兒童科幻的活力迸發，還是冷湖“火星營地”、首鋼科幻樂園的備受歡迎，都令科幻界深受鼓舞。

　　作為一名創作者，“科幻熱”讓我心潮澎湃，也使我有些壓力：面對越來越多的讀者、觀眾，中國科幻需要什么樣的創新？從早期的雜志圖書，到現在的影視文旅，科幻不僅是文藝作品，更是一個龐大的文化業態。在文化產品多元豐富的今天，科幻產業應該以一種什么樣的特質吸引人們的目光？

　　回首科幻發展史，創新是關鍵詞。業界公認的第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》，憑借作者對生命科學的浪漫幻想，給當時的讀者描繪了新的世界景觀。進入20世紀30年代，乘著科技飛速發展的東風，一批科幻巨匠以不同視角理解科學發展的意義，編織出充滿科學想象的奇妙故事，推動科幻文學不斷拓寬題材，走向大眾書桌。

　　到了20世紀70年代，世界科幻遭遇創新瓶頸。在科幻曾經興盛一時的西方國家，科幻文學盡管在市場上取得成功，卻仍難登大雅之堂，被認為是供人們消遣娛樂的“地攤讀物”。經典題材也漸漸失去新意，無論作家還是編輯、從業者，都迫切地希望通過開拓新題材，以包容更多風格的方式來打破僵局，拿出更有創意的作品。最終，“新浪潮運動”將科幻文學立意的重點從自然科學轉向人文科學，融入更多思考科技倫理、人類生存的內容，作品思想深度得以充分開掘，科幻才在文學界有了立足之地。

　　中國科幻同樣在不斷創新。新中國成立后，我們建立起工業與科學體系，有了一片科幻發展的熱土?？茖W知識對當時的讀者來說，無疑陌生而新鮮。葉永烈創作的《小靈通漫游未來》，通過講述一名小記者游覽未來城市的見聞，暢想科技怎樣賦能人類生活，成為讀者理解科學、崇尚科學的生動讀本，銷量超過300萬冊。當這種營造科學氛圍的使命完成后，中國科幻也遇到“成長的煩惱”，除了科普功能，讀者對科幻有了更多期待，那些既有題材難以寫出新意。后來，一些融合奇幻、懸疑風格的科幻作品出現，嘗試給讀者帶來新的感受?！洞喝諠伞ぴ茐羯健ぶ倮ァ窇{借東方奇幻色彩引發熱議，作者獲得2003年度中國科幻銀河獎最佳新人獎。長篇歷史科幻小說《天意》則將科幻與歷史故事有機融合，書寫了經得起推敲的詳實細節，單行本銷售量超20萬冊，成為中國科幻“破圈”之作。

　　今天，中國科幻文學仍然走在類型融合的道路上。有人主張推廣“大科幻”概念，把科幻與奇幻、軟科幻與硬科幻都涵納其中，既可以突出科普功能，也可將科學知識作為故事背景和框架，著重展現人性的溫暖與歷史的厚重。這樣，科幻文學將獲得更充分的發展空間，吸引不同口味讀者，促進科幻繁榮。在“大科幻”理念下，這些年陸續出現了融合情感、懸疑、武俠、推理等元素的科幻小說，中國科幻乃至中國文學“物種庫”不斷豐富，彰顯了科幻文學創新發展的生機與活力。

　　“大科幻”概念與我的思考撞了個滿懷。在一些人看來，科幻代表未來，歷史代表過去，二者似乎天然對立，科幻難以從“故紙堆”中尋找養料。但在閱讀歷史的過程中，我欣喜地發現，史書是高度濃縮的，自帶故事性，而且以史為鑒也是為了啟迪未來，這與科幻預示未來的底色不謀而合。當仰望星空時，我們“寄蜉蝣于天地”，對浩瀚宇宙產生深深好奇；當走進歷史時，我們“哀吾生之須臾”，對無盡的時間展開新的想象。凝視宇宙，回望歷史，我們竟可以收獲相同的震撼。我嘗試發掘歷史之于科幻創作的價值，將歷史素材融入科幻寫作，漸漸沉浸其中。

　　我吸納科技新知，爬梳歷史文獻，其間時常有驚喜出現。某些歷史線索和科學知識，神奇地嵌入故事，發展出全新的脈絡，最終構筑成一個整體。我還在小說《愿時間在此停留》《土樓外的春天》中，注入地方民俗和傳統文化風味，希望能給讀者帶去更多新鮮感。

　　當前，文化與科技深度融合，鞭策科幻創作者不斷推陳出新。從整個科幻產業來看，除了文學類型創新，還有科影融合、表現形式、傳播渠道、運營管理方式等多個課題值得探索。我們要勇敢地創新，闖出一條越走越寬的中國科幻之路。

（作者為科幻作家、第八十一屆世界科幻大會雨果獎最佳短中篇小說獎獲得者）

文章來源：人民日報

圖片來源：深圳特區報